Comment vectoriser un logo à partir d’une photo. Logo à partir d’une photo : l’appareil a enregistré plus que le logo.

Ce qu’une photo de logo ajoute qui n’est pas le logo

Un fichier de conception contient le logo. Une photo contient le logo tel qu’un appareil l’a vu, depuis un endroit, sous une lumière, sur une surface. L’essentiel de ce qui rend une photo difficile à vectoriser n’a rien à voir avec la résolution.

• Perspective. Si l’appareil n’était pas exactement perpendiculaire à la surface, le logo est déformé en trapèze : le côté proche est plus grand que le côté éloigné, les cercles deviennent des ovales et les lignes parallèles se rapprochent. Une enseigne photographiée depuis le trottoir, en contre-plongée, en est le cas typique.
• Courbure de l’objectif. Les appareils des téléphones, surtout l’ultra grand-angle, courbent les lignes droites près des bords du cadre. Un long logotype sur le caisson d’un camion peut revenir légèrement arqué.
• Reflets. La peinture brillante, le vinyle, la lamination, le verre et la dorure reflètent le ciel ou le flash, et un point chaud efface ce qui se trouve dessous.
• Ombres. Des lettres en relief, une enseigne en saillie ou un écusson brodé projettent des ombres que la vectorisation lit comme une partie de la forme.
• Tissu. Les plis, l’étirement et la maille déforment un logo de t-shirt, et l’impression gonflante, la broderie ou l’encre caoutchouc ajoutent des biseaux et des reflets que le visuel à plat n’a jamais eus.
• Points d’impression. Une carte, un flyer ou une page de catalogue sous l’appareil du téléphone montre les points de trame qui forment ses couleurs, et la vectorisation transforme chaque point en forme.
• Dominante de couleur. La lumière intérieure jaunit le blanc, l’ombre le bleuit, et le traitement du téléphone le décale encore. La couleur d’une photo est autant celle de la lumière que celle de l’encre.
• Compression. Le téléphone enregistre un JPG, puis une messagerie le compresse à nouveau. Les filets fins et les petits textes disparaissent en premier.

Rien de tout cela n’est le logo. Travailler d’après une photo, c’est séparer les deux : décider quels contours appartiennent au visuel et lesquels à la surface, à l’appareil ou à la lumière, et ne dessiner que les premiers.

Comment prendre une photo de référence exploitable par un graphiste

Si vous avez encore accès à l’enseigne, au véhicule, au t-shirt ou à la carte, quelques minutes avec un téléphone font plus pour le résultat que tout ce qu’on fera au fichier ensuite.

• Se placer bien en face. Centrez-vous sur le logo et tenez le téléphone parallèle à la surface. Pour une enseigne en hauteur, reculez et photographiez d’aussi loin que possible plutôt que juste en dessous.
• Utiliser une lumière uniforme. Un ciel couvert ou une ombre ouverte vaut mieux que le plein soleil. Coupez le flash pour toute surface brillante, et décalez-vous d’un pas si un reflet tombe sur le logo.
• Remplir le cadre, sans zoomer. Approchez-vous au lieu d’écarter les doigts, car le zoom numérique ne fait que recadrer et agrandir. Utilisez l’objectif principal plutôt que l’ultra grand-angle, et gardez une marge pour que le logo ne soit pas sur le bord courbé de l’objectif.
• Prendre plusieurs photos. Une du logo entier, puis des gros plans des petits textes, des détails fins et des zones usées. Plusieurs photos imparfaites réunies montrent souvent ce qu’aucune ne montre seule.
• Inclure une dimension connue. Posez une règle ou un mètre le long du logo, ou notez une vraie mesure comme la largeur de l’enseigne ou la hauteur d’une lettre. Cela fixe les proportions et indique au graphiste la taille du vecteur.
• Photographier l’original, pas un écran. Une photo d’un moniteur ou d’un téléphone ajoute un moiré et les pixels de l’écran. Si le logo existe quelque part sous forme de fichier, envoyez plutôt le fichier.
• Mettre à plat ce qui peut l’être. Étalez le t-shirt et lissez-le, posez la carte sur une table, et tournez la tasse pour que le logo soit face à vous, avec des photos supplémentaires le long de la courbe.

Ce qu’on peut récupérer d’une photo, et ce qu’on ne peut pas

Une photo est un indice, pas un plan. Certaines choses reviennent exactement, d’autres demandent du jugement, et d’autres ne sont tout simplement pas dans l’image.

Les polices sont souvent la partie facile. Beaucoup de logos utilisent une police du commerce, et une vue nette et de face de quelques lettres suffit souvent à l’identifier. Un lettrage sur mesure, une police modifiée ou un script doit être dessiné, et la photo qui montre le plus nettement les lettres fixe les formes.

Quand une photo ne montre vraiment pas quelque chose, comme une lettre sous un point chaud ou un mot à moitié décollé d’une vieille portière, le graphiste demande au lieu de deviner. Une supposition assurée mais fausse finit imprimée sur chaque t-shirt de la commande. Une question coûte une réponse.

La couleur est l’autre limite. Une photo enregistre la lumière autant que l’encre, donc les couleurs qu’on en tire sont une correspondance visuelle proche, pas une mesure. Si la marque a des valeurs PMS ou CMJN, ou si un imprimeur a un échantillon physique à reproduire, dites-le ; la correspondance de couleurs Pantone explique comment ces valeurs sont fixées dans le fichier.

Le faire soi-même : redresser la photo, puis vectoriser

Avec un logo simple et une photo correcte, vous pouvez avancer seul. L’ordre compte : corriger d’abord la géométrie, puis créer les tracés.

1. Redresser la photo

L’outil Recadrage perspective de Photoshop, l’outil Perspective de GIMP ou une application de numérisation de documents sur téléphone peuvent ramener une forme en trapèze à un rectangle. Placez les coins sur un élément que vous savez rectangulaire en vrai : le panneau de l’enseigne, le bord de la carte, la portière du camion. Si les lignes droites sont courbées, appliquez d’abord une correction de l’objectif. Vérifiez ensuite le résultat avec votre mesure connue, car une correction qui paraît juste peut rester étirée dans un sens.

2. Vectoriser, ou dessiner par-dessus

Avec la photo redressée en calque du dessous, la Vectorisation de l’image d’Illustrator ou Vectoriser un objet matriciel d’Inkscape produisent des tracés, et sur un logo plat, franc et bien contrasté, cela peut suffire pour une découpe vinyle rapide. Sur une photo, l’outil vectorise aussi les reflets, les ombres, la texture du tissu et les points d’impression : attendez-vous à beaucoup supprimer et redessiner. Dessiner par-dessus la photo avec l’outil Plume donne des formes plus propres que nettoyer une vectorisation ; le choix entre les deux est détaillé dans convertir un JPG en vectoriel.

3. Savoir quand ça suffit

Une vectorisation redressée convient pour un autocollant ponctuel, une maquette ou une impression de référence. Elle ne suffit pas pour une enseigne, une flotte de véhicules, une broderie ou tout ce où des lettres de travers et des courbes bosselées se verront de près, ni pour un fichier réutilisé pendant des années. Si vous vous retrouvez à redessiner l’essentiel de la vectorisation de toute façon, c’est le moment de la confier.

Quoi envoyer, et ce que vous recevez

Avant de traiter une photo comme la seule source, assurez-vous qu’aucun vrai fichier n’existe ; l’enseigniste, l’imprimeur ou le brodeur qui a fabriqué la pièce a peut-être encore le visuel, et comment trouver une version vectorielle d’un logo indique où chercher. Et si vous avez un petit fichier flou plutôt qu’une photo, c’est un autre problème, avec d’autres solutions, traité dans comment corriger un logo pixélisé.

• Toutes les photos que vous avez prises, en taille réelle. Envoyez ou téléversez les originaux plutôt que des captures d’écran ou des copies passées par une messagerie, qui ont été recompressées.
• Une vraie mesure, ou la taille que doit avoir le logo.
• Le nom de la police, si quelqu’un le connaît, et tout texte qui doit être exact, comme un numéro de téléphone ou une adresse web.
• Les couleurs : valeurs PMS ou CMJN si la marque en a, ou une note sur la photo qui montre le mieux la couleur.
• Tout ce qui, sur la photo, ne fait pas partie du logo et pourrait être confondu avec lui, comme un autocollant, un boulon, une couture ou un pli.

Vous recevez le logo lui-même, à plat et d’équerre, sans la surface sur laquelle il a été photographié : des tracés fermés et propres, des aplats en vraies couleurs et le texte composé ou redessiné, aux proportions données par votre mesure. Les fichiers sont livrés en AI, EPS, SVG et PDF, prêts pour l’impression, les enseignes, le textile, le vinyle, la gravure ou un logiciel de broderie. La photo sert uniquement de référence. VectorWiz ne modifie, ne retouche et ne corrige pas les couleurs de la photo elle-même ; le logo est redessiné.

L’image en haut de cette page est une vraie commande. La source du client montrait le visuel au dos d’un t-shirt porté par un mannequin, avec des plis, une épaule déchirée et le relief de l’impression. À droite, le vecteur dessiné d’après elle : les mêmes lettres et les mêmes coulures en formes à plat, sans le tissu. Si votre seule copie d’un logo est une photo, vous pouvez envoyer les photos et le récupérer de la même façon.

Naimur Rahman

Directeur créatif

Dirige le design et la qualité chez VectorWiz. Relit et redessine à la main les fichiers de production pour enseignes, covering, sérigraphie et CNC.

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