Retículas para serigrafia: ângulo, frequência e formato do ponto.
Uma retícula converte gradientes de tom contínuo num padrão de pontos que a máquina consegue de facto imprimir. Importam três variáveis: o ângulo, a frequência (lpi) e o formato do ponto. Erre qualquer uma delas e surge o moiré — aqueles padrões de interferência ondulados que estragam a impressão.
Ângulo
O ângulo da grelha de pontos em relação ao sentido de impressão. Ângulos padrão: K = 45°, C = 15°, M = 75°, Y = 0°. A separação de 30° entre canais minimiza o moiré porque os seus padrões de pontos não se alinham. Coloque dois canais a menos de 15° um do outro e os padrões travam-se em interferências visíveis.
Chega de adivinhar os meios-tons. Um profissional monta suas separações do jeito certo.
Ângulo, frequência, formato do ponto, base branca — ajustados para sua tela e sua máquina. Separações de cor prontas para produção em 24 horas.
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Frequência (lpi)
Linhas por polegada da retícula. Mais lpi = mais detalhe = também pontos mais finos que a máquina tem de segurar. Malha 110: 45-65 lpi. Malha 156: 65-85 lpi. Malha 196: 85-110 lpi. Suba demasiado os lpi para a sua malha e os pontos pequenos engordam na máquina, abafando as sombras. Baixe demasiado e verá os pontos do outro lado da sala.
Formato do ponto
O ponto redondo é o cavalo de batalha: ganho previsível e fácil de segurar nos meios-tons. O ponto elíptico reduz o padrão visível nos tons de pele (ótimo para retratos). O ponto losango é mais nítido nas altas-luzes, mas mais difícil de imprimir. A maioria dos trabalhos de vestuário usa o redondo; as impressões fotográficas em t-shirt usam muitas vezes o elíptico.
Regra prática de malha para lpi
A frequência deve rondar 2,5× o número da sua malha. Malha 110 → 45 lpi. Malha 156 → 65 lpi. Malha 230 → 95 lpi. Abaixo da proporção: pontos visíveis. Acima da proporção: ganho de ponto na máquina.
Retículas da base branca
Em peças escuras com base branca, a base precisa da sua própria retícula — normalmente 5-10 lpi abaixo das cores de topo — para impedir que os seus pontos se alinhem com os pontos de cor e transpareçam. Por defeito, aplicamos um recorte de 50% na base e 55 lpi para brancos em malha 110.
O que entregamos
Separações de retícula prontas em AI e PDF — uma camada por tinta, com o ângulo e a frequência de retícula rotulados em cada camada para o seu RIP. Sem adivinhações, sem voltar a reticular na máquina. Ver serigrafia →
Perguntas frequentes
O que são halftones na serigrafia?
Padrões de pontos que simulam um tom contínuo usando uma única tinta. Como a tela deposita tinta sólida, gradientes e sombreamentos são reproduzidos variando o tamanho e o espaçamento dos pontos para que o olho os misture em um tom.
A própria arte precisa conter os pontos de halftone?
Em geral, não. Você entrega separações vetoriais limpas e os pontos de halftone são gerados na saída pelo RIP ou pelo fluxo de imaging, na lineatura e no ângulo que a oficina especifica para a sua mesh. Embutir os pontos na arte cedo demais tira o controle da oficina.
Qual lineatura e ângulo devem ser usados?
Isso é decisão do impressor — depende de mesh count, tinta, prensa e substrato. Pergunte à oficina que vai rodar o trabalho os valores preferidos em vez de chutar, porque um halftone fino demais para a mesh entope ou some na prensa.
O que vocês entregam para um trabalho serigráfico multicolor?
Separações vetoriais limpas com cada cor spot na própria camada nomeada, texto convertido em contornos, e traps ou chokes onde a oficina precisar. Isso dá à sala de telas um arquivo que pode ir direto para a saída em vez de ser reconstruído.
Cor spot ou processo simulado?
Cor spot ou processo simulado? Separações spot servem para cor sólida, crítica para a marca e paletas limitadas; processo simulado serve para arte fotográfica ou muito misturada. A escolha é da oficina e do design — montamos as separações para a rota em que você for imprimir.
Naimur Rahman
Lidera a direção de design e a qualidade na VectorWiz. Revisa e redesenha à mão a arte de produção para letreiros, serigrafia, bordado e trabalhos CNC.
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